il Trasformista, filme de 2002 escrito por Manfredi

UHQ: Podemos notar uma grande influência do cinema em seus roteiros, sobretudo em diversas "tomadas cinematográficas" que acontecem durante a história. É você quem sugere isso aos desenhistas, ou deixa por conta da criatividade deles?

Manfredi: Eu comecei escrevendo roteiros para cinema, muito antes de trabalhar com quadrinhos. Por isso, é normal que haja traços cinematográficos no meu estilo.

Nos dois casos, trata-se de contar por imagens. A diferença é que, ao contrário do que se pensa, roteirizar quadrinhos é muito mais complexo, sobretudo porque trata-se de imagens paradas e, também, porque um

Mágico Vento

bom roteirista não pode se limitar a indicações vagas, ele deve especificar os enquadramentos, os gestos dos personagens, as expressões; em suma, tudo aquilo que deve ser visto em cada quadro.

Em outras palavras, o roteirista de uma revista em quadrinhos também deve ser o diretor. O desenhista é livre para interpretar a situação de acordo com seu talento, mas eu me preocupo, acima de tudo, em não forçá-lo a fazer coisas que o deixem pouco à vontade ou em dificuldades.

Por exemplo, se um desenhista não é muito bom para fazer mulheres, evito passar a ele uma história cheia delas. Se ele não gosta de retratar monstros porque tem um talento mais realístico, não lhe dou histórias assim. Procuro escrever o tipo de trama que acho mais certa para o artista e que o deixe em condições de expressar suas qualidades e, se possível, divertir-se trabalhando.

Mágico Vento

UHQ: Existe a possibilidade de Mágico Vento ir parar no cinema?

Manfredi: Trabalho em vários campos e, por isso, estou acostumado a mantê-los separados. Se penso numa história para os quadrinhos, escrevo uma história em quadrinhos. Se penso num filme, escrevo diretamente o filme.

Muitos escrevem romances esperando que se tornem um filme e, dessa forma, geralmente fazem romances péssimos. Se alguém quisesse fazer um longa-metragem extraído de Mágico Vento, eu cobraria os direitos e deixaria que essa pessoa fazer do seu jeito, sem dar palpite, porque para mim Mágico Vento é um quadrinho, não um filme.

É evidente que eu ficaria torcendo para que não saísse um filme ruim como, por exemplo, o recente Blueberry. Quando fui assisti-lo, me pareceu que o roteirista várias vezes citava mais Mágico Vento que Blueberry. Infelizmente o resultado foi uma confusão narrativa tão grande que não fez justiça a nenhum dos dois.

UHQ: A série deve durar até que número?

Mágico Vento

Manfredi: A série vai prosseguir enquanto o público não se cansar dela ou enquanto eu não me cansar. Até agora, isso não aconteceu.

UHQ: O senhor gostou das edições brasileiras de Mágico Vento?

Manfredi: O formato pequeno, o papel e o tipo de tinta utilizados, infelizmente, impedem que o leitor brasileiro curta a beleza de certos desenhos. Principalmente quando trata-se de artistas que usam muito o preto, os desenhos ficam prejudicados.

Mas quanto ao cuidado editorial, as traduções das histórias e as rubricas Correio de Poe e Blizzard Gazette, o Mágico Vento brasileiro é muito bem feito, graças ao excelente trabalho de Julio Schneider.

UHQ: Hoje, em quantos países Mágico Vento está sendo publicado?

Manfredi: Além de Itália e Brasil, Mágico Vento também é lido em Portugal (nota do UHQ: país que recebe as edições da Mythos), Turquia, Croácia e Eslovênia.

Saíram alguns números na Califórnia, como teste. E estamos acertando contratos com França e Espanha.

Mágico Vento

UHQ: Muitos leitores tem pedido: existe a possibilidade de um Mágico Vento Gigante, nos moldes do Texone?

Manfredi: Neste momento, as edições gigantes custam muito caro e vendem pouco. Mas sairá um Maxi, ou seja, um Mágico Vento especial com cerca de 250 páginas, que já começamos a preparar.

Além disso, a partir da edição 101 da série normal, os episódios serão mais longos, com 30 páginas a mais de história.

UHQ: E um encontro de Mágico Vento com Tex ou Ken Parker, pode acontecer algum dia?

Manfredi: Eu não aprecio os crossovers. Os personagens de quadrinhos nunca deveriam se encontrar uns com os outros. Quando isso acontece, geralmente as histórias tornam-se terrivelmente confusas.

UHQ: A tradição de duplas nos fumetti da Bonelli é muito forte (Tex e Kit Carson, Dylan Dog e Groucho, Martin Mystère e Java, Zagor e Chico e outros). Mágico Vento não é exceção, sempre acompanhado de Poe...

Poe e Mágico Vento

Manfredi: Nos quadrinhos, assim como na vida, a dupla nem sempre faz sucesso. No caso de Ned e Poe, os dois se completam. São diferentes entre si, têm pontos de vista divergentes e possuem até uma certa autonomia um em relação ao outro. Não se trata de um dupla do tipo patrão e servo, líder "sério" e parceiro cômico que tem o papel de aliviar a tensão com alguma frase divertida.

Ned e Poe representam o modo como considero a amizade uma relação misteriosa (mesmo porque é de natureza não-sexual) entre pessoas que não têm os mesmos gostos, a mesma formação, o mesmo modo de ver as coisas, mas que podem se completar.

Mágico Vento

Não se deve confiar muito num amigo que sempre nos dá razão e aprova tudo que fazemos ou pensamos. Deve-se confiar ainda menos num amigo que não é suficientemente independente de você, que nunca faz uma escolha por conta própria, que tem a tendência a se aproveitar.

E não se deve absolutamente confiar num amigo que não tem a coragem de mostrar alguma fraqueza ou fragilidade, de confessar suas dúvidas e anseios ao outro. Enfim, os amigos perfeitos não existem, porque a amizade é saber reconhecer e tolerar as imperfeições do outro. O amor pode se permitir ser cego, a amizade não, ela vê muito bem.

UHQ: Como é trabalhar para a Sergio Bonelli Editore?

Capitan Miki

Manfredi: Sergio não é só um editor, é uma pessoa que ama os quadrinhos e lê de tudo, mesmo os que são publicados por outros. Ele tem uma grande experiência e competência. E sempre diz clara e francamente o que pensa do que escrevo. Isso é muito positivo, porque assim nasce uma dialética.

Discutir sempre faz bem, e me ajuda a entender o ponto de vista dele e, quando é o caso, saber reconhecer quando erro e ajustar a mira. Editores assim quase não existem mais hoje.

Eu, que também escrevo romances e publiquei nove com várias editoras, posso garantir que é cada vez mais raro um editor ler o que publica, e é mais ainda o que troca idéias com o autor.

Os escritores sofrem mais com isso do que com as críticas ou com a censura que havia uma época, porque acabam por se perguntar "se nem quem me publica lê o que faço, como essa coisa que escrevi poderá interessar ao público?".

Blek

UHQ: São publicados no Brasil vários títulos Bonelli. Você acompanha algum deles na Itália?

Manfredi: Antes de começar a escrever quadrinhos, eu era um grande leitor, não só dos títulos bonellianos. Agora não posso mais fazer isso, porque roteirizando HQs o dia todo e em quase todos os dias do ano, nos momentos livres prefiro relaxar lendo outra coisa, assistindo a filmes, participando de encontros, ficando com minha família (esposa e três filhas) e com os amigos, tocando ou andando a cavalo.

Preciso fazer outras coisas, senão acabo pensando em forma de quadros seqüenciais.

Gordon Link

UHQ: Quem o publicou Gordon Link na Itália?

Manfredi: O editor era (Gino) Casarotti, da Dardo, uma editora de prestígio que havia publicado Blek e Capitan Miki, dois personagens que eram muito mais populares que Tex na Itália dos anos 50 e 60.

UHQ: Quais quadrinhos você lê atualmente? Quem são seus artistas de quadrinhos favoritos?

Manfredi: Como disse, leio pouco. Em geral, privilegio os quadrinhos novos e feitos por jovens estreantes, para ver se chegam novas tendências e talentos trazendo um pouco de ar fresco ao ambiente.

Em outros momentos, releio quadrinhos que considero obras-primas, com os quais sempre há algo a aprender, mas que a crítica - erroneamente - não considera como clássicos.

Mr. Natural, de Robert Crumb

Eu me refiro, por exemplo, a Mr. Natural, de Robert Crumb (que já nos anos 70 satirizava o revival religioso e a new age californiana) ou a Tome e Janry, os autores de Spirou e Fantasio. Essa série é um exemplo raro de absoluta harmonia entre desenho e texto. O modo de eles narrarem em seqüência é impressionante, muito bom. Deveriam ser estudados em todas as escolas de quadrinhos.

UHQ: Você gosta dos super-heróis? Quais seu favoritos?

Manfredi: Eu sempre gostei de Batman, porque é um esquizofrênico no seu perpétuo vaivém entre cômico e dramático. Também gosto dos personagens de Stan Lee, que é um mestre não só como roteirista, mas justamente como criador de personagens.

Stan Lee

De outros eu não gosto, porque são só "máscara e briga", sem história. Uma espécie de luta livre em quadrinhos pode até ser divertida, mas quando a coisa espicha, vira um tédio mortal.

UHQ: O senhor gostaria de escrever as histórias de algum personagem ou título em especial?

Manfredi: Não. Na minha idade prefiro contar histórias de personagens criados por mim.

UHQ: Na sua opinião, por que o western norte-americano faz tanto sucesso na Itália?

Manfredi: Eu me fiz várias vezes essa pergunta, e não achei a resposta. Talvez os italianos gostem dos fora-da-lei porque aqui ninguém respeita as leis, nem os que as criam e as aprovam no Parlamento.

Talvez os italianos gostem de sonhar com um mundo em que, no final, se acaba num duelo: um vence e outro perde. E geralmente vence o melhor.

Una Fortuna D’Annata, romance de Manfredi lançado em 2000

Só que por aqui os melhores geralmente perdem e, em todo caso, os duelos nunca se concluem, nenhuma vitória ou derrota é definitiva, e freqüentemente não há nem o duelo, porque tudo se arrasta numa eterna promessa.

UHQ: Hoje você se dedica somente aos fumetti ou ainda escreve romances e peças de teatro? Se sim, como consegue tempo para tudo isso?

Manfredi: Eu continuo fazendo várias coisas, mas os quadrinhos tornaram-se a principal. Sacrifico o tempo das férias e das viagens, e isso me pesa cada vez mais.

Mas quando fico mais de uma semana sem escrever, sofro. Devo ser um incurável grafômano, atormentado pela mania de escrever.

UHQ: É possível para um artista sobreviver trabalhando apenas com os fumetti na Itália? Quanta ganha, em média, um roteirista nesse ramo?

Manfredi: É muito difícil viver só de escrever. Eu consigo e me considero um privilegiado. Mas para um escritor não faz muito sentido preocupar-se com dinheiro. Seja muito ou pouco, ele está sempre atrás de uma mesa escrevendo. O que não é o máximo da vida.

Il Piccolo Diavolo Nero, livro de Manfredi lançado em 2001

UHQ: Você gosta de autores de quadrinhos de outros países da Europa?

Manfredi: Gosto de muitos deles. Tenho alguma afinidade com (Alejandro) Jodorowsky. Eu gostava muito de seus filmes também.

UHQ: Qual sua opinião sobre a invasão dos mangás no mundo inteiro? Você gosta desse estilo?

Manfredi: Eu gosto de mangá. Sim, eu gosto. Não tanto pelo estilo gráfico, que nós ocidentais podemos não entender muito bem, porque segue uma tradição muito particular, quanto pelos conteúdos que destacam certas tristezas, melancolias profundas, ansiedades e perturbações sexuais e do crescimento que, antes, não apareciam nesse gênero de quadrinhos.

Além disso, eles são mestres em misturar gêneros, passando de um a outro na mesma história com grande desenvoltura.

Luna Fatal

Infelizmente muitos dos nossos autores de quadrinhos limitam-se a imitar (mal) o seu estilo gráfico e, pelos conteúdos, tenho a impressão de que não entenderam nada.

UHQ: Você gosta de futebol? Torce para qual time?

Manfredi: Desde pequeno eu torço pela Juventus, mas sem grande entusiasmo. Diante de uma partida (qualquer uma, não só as da Juve) geralmente eu adormeço. Tenho a impressão de que depois de Maradona o futebol acabou.

As novas estrelas são falsas, a publicidade é muito maior que seu valor técnico. Aliás, como os astros do rock, que já nem cantam mais, fazem o público cantar e limitam-se a passear em palcos enormes, fazendo-se aclamar como pastores medíocres. E não falo só daqueles mais comerciais: nem o Bono, do U2, eu suporto.

UHQ: Você conhece o Brasil? E os artistas brasileiros, conhece algum?

Dylan Dog

Manfredi: Nunca estive no Brasil. Sempre escuto os discos do Caetano Veloso, que considero um grande artista. E adoro Sônia Braga que, para mim, é uma das maiores atrizes que já existiu.

Mas fico irritado com o Carnaval do Rio, o oba-oba e todo aquele Brasil para turistas, que há décadas se repete sempre igual, mas que é falso como uma pizza congelada.

Dito isso, no plano da grande literatura de vocês, confesso que não sou entendido. E me envergonho disso, porque tenho muitos amigos entre os escritores latino-americanos em geral, mas nenhum brasileiro. E ainda não sei o porquê.

Por exemplo, recentemente estive na Semana Negra de Gijón, nas Astúrias, Espanha, uma convenção literária internacional, onde já estive antes e onde conheci Paco Taibo II (mexicano), Luis Sepúlveda (chileno), autores cubanos, venezuelanos, argentinos, mas quase nunca vejo brasileiros presentes. Por quê?

Gordon Link

Mas existem vários deles, e muito importantes. Talvez porque são importantes demais? Sei lá... Vocês é que têm de me explicar esse mistério.

UHQ: O que espera de sua visita ao Brasil em outubro?

Manfredi: Em outubro, estarei no Festival de Quadrinhos de Belo Horizonte. Espero que vocês possam me sugerir filmes, discos, quadrinhos e livros que possam enriquecer meu conhecimento e me fazer apreciar as novas tendências. Eu vou levar uma mala vazia para trazer cheia.

Mágico Vento

UHQ: Você pode enviar uma mensagem aos fãs de Mágico Vento?

Manfredi: Eu acho que os leitores brasileiros apreciaram aquele misto de "mágico" e "histórico" que talvez seja a principal característica de Mágico Vento. De resto, esse misto não é uma novidade para a cultura de vocês. Quem sabe, pode ser que no íntimo eu seja mais brasileiro do que penso.

Então, agradeço por vocês terem me adotado e agradeço à Mythos Editora, naturalmente, por ter tido a coragem de publicar um quadrinho assim tão estranho e particular.

E agradeço a vocês por esta longa entrevista. Até breve.

O homem que sopra o Mágico Vento

Numa entrevista exclusiva às vésperas de sua vinda ao Brasil, o roteirista italiano Gianfranco Manfredi fala de sua trajetória nos quadrinhos e em outras formas de arte e chama a atenção por suas opiniões fortes, politizadas e contundentes

Por Marcelo Naranjo, Sidney Gusman, Sérgio Codespoti e Júlio Schneider

Gianfranco Manfredi

Há algum tempo Gianfranco Manfredi estava na pauta de possíveis entrevistados do Universo HQ. Chegamos a contatá-lo, mas algo sempre emperrava o andamento das tarefas. Excesso de trabalho, falta de tempo, atribulações do dia-a-dia, tudo parecia conspirar contra.

No entanto, parece que o tempo de espera só serviu para "maturar" a entrevista. Nas linhas abaixo, você comprovará que esse ótimo roteirista é ainda mais inteligente do que mostrava ser nas páginas de Mágico Vento, título da Sergio Bonelli Editore aqui publicado pela Mythos Editora.

Gianfranco Manfredi

Suas respostas são contundentes; suas opiniões, firmes; suas colocações, enfáticas.

Extremamente politizado, falou de sua carreira nos quadrinhos e fora deles, criticou os governantes italianos, revelou ser um torcedor pouco fanático da Juventus de Turim e disse que gosta do Batman e de mangás!

Para que não perdêssemos nada de suas declarações, convidamos Julio Schneider, tradutor dos fumetti da Mythos, para verter a entrevista para o português. Mais do que isso, ele brindou os leitores com uma autêntica "aula" sobre Manfredi, que você confere abaixo.

Gordon Link

Gianfranco Manfredi nasceu em 26 de novembro de 1948, em Ancona, Itália. Formado em História da Filosofia, é o que se pode chamar de "autor multimídia", por atuar em várias frentes: romances (escreveu nove entre 1978 e 2002), cinema (participou de trabalhos estrelados por Roberto Benigni e Nastassia Kinski, ora como roteirista, ora como ator), TV e teatro (como autor de textos, da trilha sonora, como ator, diretor...), além de ter composto mais de 300 músicas e participado do Festival de San Remo.

Há alguns meses, Manfredi começou a partilhar sua paixão pelo cinema com os visitantes de seu site oficial, ao colocar no ar a primeira lição de um curso para elaboração de roteiros cinematográficos, direcionado a aspirantes e a aficionados.

Segundo o autor, o curso será atualizado mensalmente e aberto a reflexões e comentários de outros profissionais do setor e de quem o acompanhar.

Obviamente, está em italiano, mas se entre os leitores brasileiros há os que entendem o idioma e possam se interessar em ler e/ou participar, o material (gratuito) pode ser acessado clicando aqui.

Poe

Decidido a abraçar a cultura por vários lados, voltou-se também para o mundo das HQs em 1991, escrevendo aventuras do caça-fantasmas Gordon Link. É uma série divertida, com a qual Manfredi quis satirizar o mundo das citações cinematográficas com que os roteiristas da época gostavam de rechear seus roteiros.

Durou dois anos, com a publicação de 22 edições mensais e mais dois especiais anuais, todas chamadas de "bonellides", porque tinham estrutura, formato e estilo narrativo bonellianos, mas não eram publicadas pela Sergio Bonelli Editore, e foi um sucesso editorial, só interrompido por alterações na estrutura da Editora Dardo.

Nick Raider

Como foi dito no Correio de Poe da edição 36 de Mágico Vento, graças a esse personagem, em 1994 Sergio Bonelli o convidou a escrever tramas para Dylan Dog e perguntou-lhe se não tinha algum novo projeto pessoal. Ele tinha, e Mágico Vento veio à luz em 1997, como "um gibi que mescla os temas do faroeste e do horror".

"Conhecer a cultura indígena, com suas figuras mitológicas, foi muito difícil para os brancos. Era a época em que começava o espiritismo, e, inclusive, o general Custer era espírita. Com Mágico Vento, quis contar todo esse lado do faroeste, até então reduzido a simples tiroteios", declarou o autor.

Nas linhas abaixo, Manfredi conta que hoje prefere contar histórias de personagens dele. Mas ele fez belos roteiros para os bonellianos Nick Raider (criado por Claudio Nizzi) e Dylan Dog (de Tiziano Sclavi).

A Trilha das Emboscadas

Para o investigador nova-iorquino, escreveu 17 aventuras da série normal e mais duas dos almanaques anuais; e, para o Detetive do Pesadelo, entre edições da série normal e especiais, assinou 14 histórias. E ainda há uma história longa de Tex Willer, com quase 300 páginas, roteirizada há vários anos - e desenhada pelo argentino Miguel Angel Repetto - que sairá na Itália em outubro deste ano, na série Maxi Tex, com o título A Trilha das Emboscadas.

No Brasil, essa aguardada aventura sairá em Tex Anual. Depois de Berardi (com Oklahoma!, em Tex # 300, Editora Globo), será interessante ver como atua o ranger mais famoso das HQs sob a direção de outra mente brilhante como Manfredi.

Para tranqüilizar todos os seguidores de Mágico Vento, a série ainda tem bastante fôlego. Manfredi afirma que a publicação prosseguirá enquanto o público (ou o autor) não se cansar do personagem. Isso ratifica outra declaração sua, quando lhe perguntaram quando a saga do herói terminaria: "desculpe, mas por que pensar no fim da festa, se ela mal começou?".

Mitakuye Oyasin!

Universo HQ: Qual sua formação?

Gianfranco Manfredi

Gianfranco Manfredi: Fui pesquisador de História da Filosofia na Universidade de Estudos de Milão. O primeiro livro que publiquei era um tratado sobre Jean Jacques Rousseau.

Logo depois, abandonei a universidade porque minhas novas atividades (como cantor, roteirista de cinema e autor de romances) já tomavam todo o meu tempo. Comecei a escrever quadrinhos relativamente há pouco tempo, doze anos atrás.

UHQ: Roteiristas precisam de diversas fontes de idéia. De onde vêm as suas?

Manfredi: Para mim, as idéias vêm do inconsciente e amadurecem com as experiências da vida. As leituras e a cultura pessoal fazem parte dessas experiências, mas não as considero as principais fontes de inspiração.

Mágico Vento

Um roteirista é um ladrão de situações e de palavras, que geralmente as coleta pela rua, ouvindo conversas, vivendo os mais normais (e por vezes incomuns) relacionamentos humanos.

Ler muitos livros e ver vários filmes é útil para comparar o próprio ponto de vista com o de outros autores e amadurecer o próprio estilo, mas é um erro considerá-los como modelos exclusivos. É preciso buscar seu próprio caminho expressivo e sua própria autonomia sempre.

Tudo o que se vê, se ouve e se lê deve ser digerido para que, no fim, torne-se algo diferente e, espera-se, original. Um pintor é estimulado por uma paisagem, por um rosto, e não por outro pintor. Claro que conhecer as formas de expressão dos outros é muito útil para se ter pontos de comparação, mas não para imitar.

O mesmo vale para roteiros. Li e leio vários tipos de autores, mesmo aqueles que escrevem sobre temas e com estilos completamente diferentes do meu. Escutei e escuto muita música que não tem nada a ver com meu modo de compor. Vejo filmes aos montes, muitos dos quais absolutamente distantes da minha sensibilidade, como acontece com qualquer espectador.

A curiosidade e o enriquecimento cultural são uma coisa, a criatividade é outra.

UHQ: Quais são suas principais influências?

Manfredi: Como eu disse antes, posso apreciar coisas muito diferentes das que faço. Por exemplo, adorei as histórias de Leonard Starr, o autor de Mary Perkins (On Stage), mas nunca escrevi nada desse tipo.

Mágico Vento

UHQ: E seus personagens favoritos?

Manfredi: Eu gosto dos bandidos, dos grandes vilões. Numa história de aventura ou num romance de ação ou suspense, a trama é apaixonante se o inimigo é um personagem interessante, senão o herói também não chama a atenção.

Os verdadeiros protagonistas de uma história aventurosa são dois: a morte e a injustiça. O herói nos fascina porque sabe combater ambas muito melhor do que nós. E quanto maiores os perigos e as injustiças, mais nos entusiasmam os sofrimentos e as ações do herói.

Os heróis minimalistas, que se ocupam de pequenas coisas, os detetives que resolvem os casos não por necessidade de sobrevivência, mas por simples profissionalismo, não me interessam muito.

UHQ: Como entrou para o mercado de quadrinhos?

Gordon Link

Manfredi: Comecei a publicar quadrinhos quando criei o personagem Gordon Link, um caça-fantasmas com abordagem cômica. Na década de 1980, começou um costume dos escritores sempre citarem obras de outros. Obviamente a tendência - especialmente dos romancistas - era dar importância a citar/copiar grandes sucessos comerciais ou clássicos.

Mas eu me divertia mencionando filmes "B", péssimos romances, todo aquele material que hoje é definido como trash. Com isso, queria tirar uma casquinha e satirizar aquele posicionamento de "refilmagem contínua", mostrando que, por aquele caminho, todos nós autores acabaríamos num grande depósito de lixo tentando resgatar restos irreconhecíveis, coisas recusadas pelos outros, idéias consumadas.

Mágico Vento

Eu também quis mostrar que esse tipo de resgate só podia ser enaltecido no sentido do grotesco e do ridículo. Depois de ter me limpado de toda essa escória, fazendo as devidas homenagens a eles, pude encarar um personagem dramático e sério como Mágico Vento.

UHQ: Mágico Vento mescla ação com o terror e sobrenatural no Velho Oeste. De onde veio a idéia para criar essa mistura?

Manfredi: Na minha visão, a fronteira não é um limite físico e geográfico, mas psicológico. Os colonizadores enfrentavam o desconhecido penetrando em territórios inexplorados e encarando experiências que não estavam prontos para enfrentar.

E, como o que não se conhece mete medo, para mim não se pode contar bem o Oeste sem falar do medo. Mas há outros medos que apavoram os escritores, como o do combater e superar.

Mágico Vento

Por exemplo, os roteiristas dos faroestes norte-americanos têm medo de reconhecer que sua civilização nasceu de um genocídio, de um terrível extermínio: o dos nativos daquelas terras. Mesmo o faroeste italiano dos anos 70, um tipo de cinema muito político e - em alguns casos - até revolucionário, sempre se manteve distante dos índios, porque não os entendia.

Tanto o liberalismo quanto o marxismo tiveram idêntico posicionamento de confiança absoluta no progresso, o que os levava a subestimar as culturas indígenas e a considerar os índios (refiro-me aos de qualquer país e às culturas tribais em particular) como "selvagens", "primitivos", últimos expoentes de civilizações antigas e supersticiosas que o progresso deveria necessariamente eliminar.

Eu sou anárquico e nunca aprovei esse posicionamento ideológico que leva a considerar as culturas indígenas como inferiores.

Mágico Vento

Só recentemente, graças ao movimento contra a globalização, essas culturas e os direitos dos índios começaram a ser mais considerados, não só por parte de alguns estudiosos iluminados, mas por parte do povo em geral.

Nós, pessoas comuns, hoje nos sentimos muito mais parecidos com índios. Também porque nesse meio tempo o assim chamado progresso revelou seu lado mais obscuro: produção de miséria e de exploração, fome e pobreza para a maior parte dos seres humanos, destruição dos recursos naturais, insegurança na vida coletiva e na individual, e todos os outros problemas que conhecemos.

Este é o nosso horror de hoje, que uma estudiosa francesa definiu como "o horror econômico", mas que infelizmente não é só econômico, é também um verdadeiro massacre espiritual.

Ken Parker

Na origem disso tudo houve um precedente histórico que nos é muito próximo, a conquista do Oeste. Traduzindo ao pé da letra, a expressão Western Horror significa "O Horror Ocidental". Ou seja, fala de nós mesmos, aqui e agora, não de um mundo distante, perdido e esquecido.

UHQ: Mágico Vento tem feito sucesso no Brasil, e chegou a ser comparado a Ken Parker, que virou cult por aqui. Qual sua opinião sobre esta série?

Manfredi: Ken Parker era um quadrinho espetacular. Quase todos os artistas de Mágico Vento vêm dessa série, porque aprenderam a desenhar e a aprofundar seu talento graças a Ivo Milazzo.

Para eles, Ivo foi um grande professor também porque sempre os deixou livres para amadurecer um estilo próprio; ele não queria criar imitadores.

Quanto a Berardi, o autor dos textos, teve o mérito de se conectar à tradição de Jack London, um escritor socialista e libertário, amante da natureza e avesso à prepotência dos novos poderes econômicos.

Mágico Vento

Mas eu prefiro atmosferas mais sombrias, como as de Edgar Allan Poe, de (Nathaniel) Hawthorne, de (Ambrose Gwinett) Bierce, de (H. P.) Lovecraft e de tantos outros autores que aprofundaram a exploração do mundo interior e falaram das obsessões, dos pesadelos, dos fantasmas que acompanharam a chamada "civilização".

UHQ: Dentre aqueles que assumiram o pincel para desenhar Mágico Vento, quem melhor captou a essência do personagem e da história?

Mágico Vento por Goran Parlov

Manfredi: Cada um dos desenhistas agregou algo graças à sua sensibilidade. Não quero fazer classificações entre eles. Mas admito que Goran Parlov, para mim, foi o que mais soube dar "alma" a Mágico Vento.

O seu Mágico Vento move-se na página com uma leveza surpreendente, seu rosto sempre revela uma espiritualidade que era a coisa mais difícil de desenhar. Graças a Goran, se vê logo de cara que Mágico Vento é um xamã.

UHQ: Por que o ator Daniel Day Lewis foi o escolhido para emprestar seu rosto a Mágico Vento?

Manfredi: Como se sabe, nos quadrinhos é freqüente tomar como referência um ator. Mas em geral se escolhem os que têm uma expressão esculpida e fixa: (Jean-Paul) Belmondo para Blueberry, John Wayne para Tex etc.

Daniel Day Lewis

Nós, ao contrário, escolhemos um ator - Daniel Day Lewis - com um rosto tão móvel e com expressões tão ricas e sutis, que pode interpretar qualquer estado emotivo, e que entre um filme e outro pode até ficar irreconhecível.

Foi uma escolha difícil, que depois tivemos de simplificar graficamente, mas não queria um herói sempre igual a si mesmo; mas sim um imprevisível, que mostrasse sentimentos e até se deixasse mudar pelas experiências da vida.

Ainda hoje, depois de cem números na série italiana, a maior parte das correções que fazemos nos desenhos antes de publicar as edições referem-se ao rosto e às expressões de Mágico Vento.

Sei que muitos desenhistas acham difícil e até limitativo fazer rostos. Eles preferem mostrar suas qualidades com efeitos gráficos com a cenografia ou as roupas, mas na minha opinião eles erram feio, porque a pintura tornou-se moderna graças ao retrato. Expressar a psicologia, os conflitos interiores, até a condição social e espiritual por meio de um rosto é uma das maiores heranças da pintura. Contudo, é também uma das mais difíceis.

UHQ: Qual sua história favorita da série até o momento?

Manfredi: Eu penso apenas na série como um todo, que, para mim, é um único romance dividido em vários capítulos.

Mágico Vento

Já o julgamento sobre os vários episódios, deixo para os leitores, e aceito o veredicto. De todo modo, acho que a melhor história é aquela que estou escrevendo, no sentido de que sempre busco dar o máximo de minha capacidade.

UHQ: Em todas as edições temos uma página de texto como introdução (Blizzard Gazette), situando historicamente o leitor, o que deve demandar bastante trabalho. Quanto tempo você leva para escrever uma edição de Mágico Vento?

Manfredi: Levo cerca de três semanas para escrever uma história de Mágico Vento. Normalmente sou mais rápido, mas com este título sempre preciso me envolver num grande trabalho de pesquisa, inclusive visual.

Se ambiento a história num determinado lugar, vou à internet procurar fotos - inclusive históricas - daquele ambiente. Depois, escrevo a cena. Preciso entender em que contexto os personagens agem, para fazer com que eles atuem bem.

Mágico Vento

Obviamente, o mesmo vale para as referências históricas e culturais, que procuro fazer sempre muito precisas. Não creio que documentar-se amarra as mãos de um escritor. Claro que, às vezes, pode acontecer de se perder em detalhes de documentação por excesso de escrúpulo, mas desenvoltura demais é um risco muito maior.

Se me acontece de ler um romance histórico sobre os faraós e, num diálogo, acho a palavra "inconsciente", termo e conceito totalmente estranhos ao conhecimento e à sensibilidade da época, eu me aborreço e fecho o livro.

UHQ: O sobrenatural parece fasciná-lo. Você se atém somente a mitos indígenas ou costuma mesclá-los com outras culturas?

Manfredi: O sobrenatural me interessa porque me interessa o mistério da vida. Os nativos norte-americanos chamam Deus de "O Grande Mistério" e isso me fez apreciar a religião deles. Se devo pensar em Deus como um velho senhor barbudo e de batina, sentado num trono sobre as nuvens, então prefiro me considerar ateu.

Mágico Vento

Sobre a mistura, todas as culturas índias são fruto de complexos cruzamentos. É um erro considerá-las fechadas enquanto a nossa seria aberta. Não é assim; e qualquer antropólogo, etnólogo ou estudioso de etologia humana consegue explicar muito melhor do que eu.

Simplesmente me dei conta disso lendo, por exemplo, certas lendas e fábulas indígenas que, em alguns casos, já conhecia antes de ter lido: eram as mesmas histórias de índios que minha babá me contava quando eu era criança, divertidas e cheias de ironia, mas também de horrores e mortes. Detalhe: minha babá era analfabeta, claro que não conhecia a cultura dos índios.

As culturas nunca se separaram, elas se comunicam mesmo se os povos não se encontram, porque todas nascem das experiências, dos sonhos, das fantasias dos seres humanos, que são iguais mesmo nas condições de vida mais diversas e nos sistemas políticos mais opostos.

Mágico Vento

Se não fosse assim, como poderíamos apreciar uma tragédia grega ou o lirismo de um poeta persa de séculos atrás? Como se pode explicar que Dante Alighieri é lido e aclamado inclusive na China?

Em teoria, não deveríamos entender nada. Mas aquelas estranhas e impalpáveis narrativas, escritas ou passadas de forma oral, tão distantes e diferentes na estrutura, na língua e nas referências, continuam a nos falar e a nos revelar verdades.

Se aprendêssemos a reconhecer a igualdade dos seres humanos - mesmo nas diferentes condições sociais e de vida - e seus enormes dons imaginativos e criativos, com certeza o mundo seria melhor e ninguém se sentiria um estrangeiro, um clandestino ou um indesejado nesta terra.